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第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品

第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)日前揭曉，梁曉聲的《人世間》、徐懷中的《牽風(fēng)記》、徐則臣的《北上》、陳彥的《主角》和李洱的《應(yīng)物兄》獲獎(jiǎng)，引發(fā)公眾對(duì)長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的關(guān)注。

近年來，長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作異?；馃幔撼擅丫玫淖骷谊懤m(xù)推出力作，寫中短篇小說的作家開始涉足長(zhǎng)篇。中國(guó)作家協(xié)會(huì)副主席閻晶明曾以“井噴”一詞形容長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作近況。

作家緣何熱衷于寫長(zhǎng)篇小說?茅獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品給當(dāng)下小說創(chuàng)作帶來哪些啟示和思考?

用大容量盛放生命體驗(yàn)

莫言談及長(zhǎng)篇小說時(shí)，用了四個(gè)“度”——高度、長(zhǎng)度、密度、難度，認(rèn)為這正是長(zhǎng)篇小說文體的標(biāo)志和特殊性。長(zhǎng)篇小說的大容量要求作家必須具備與之相匹配的生活積累。

作家陳彥在《主角》后記中講述了自己創(chuàng)作這部大部頭作品背后的故事。他在劇團(tuán)工作了近30年，與各類“角兒”打了半輩子交道，“有時(shí)一想起他們的行止，就會(huì)突然興趣盎然。甚至有一種生命激揚(yáng)與亢奮感。”陳彥對(duì)戲劇舞臺(tái)非常熟悉，積累了幾十年的幕后工作經(jīng)驗(yàn)，這些深厚的生活積淀在他創(chuàng)作長(zhǎng)篇小說《主角》時(shí)一瀉千里般地涌流出來。

“隨著年齡增大，積累的寫作資源變得豐富，不用長(zhǎng)篇小說這種樣式來寫，很多資源會(huì)浪費(fèi)。”作家周大新說。他在中年之后就將創(chuàng)作的重心轉(zhuǎn)向了長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作，目前已經(jīng)寫了9部、11卷長(zhǎng)篇小說，“長(zhǎng)篇小說的容量大，表現(xiàn)在其中的生活內(nèi)容可以跨越闊大的時(shí)空，能把自己一個(gè)時(shí)期想寫的東西都寫出來，特別是能把自己對(duì)某一個(gè)生活領(lǐng)域的思考都呈現(xiàn)出來。”

2017年以來，每年都有近萬部左右長(zhǎng)篇小說問世。當(dāng)代文學(xué)研究會(huì)會(huì)長(zhǎng)白燁認(rèn)為，創(chuàng)作群體的積極投入，是長(zhǎng)篇小說趨熱的內(nèi)因：“一些生活積累豐厚、藝術(shù)造詣深厚的小說名家，基本上以長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作為主;一些中青年作家經(jīng)過多年的人生與藝術(shù)的雙向歷練，也開始介入長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作。

去年，90多歲的軍旅作家徐懷中推出力作《牽風(fēng)記》，以1947年晉冀魯豫千里挺近大別山為歷史背景，講述三個(gè)人和一匹馬的故事，帶領(lǐng)讀者再次回到那個(gè)戰(zhàn)火紛飛的年代。77歲的馮驥才在沉淀了幾十年后寫出《單筒望遠(yuǎn)鏡》，以他最熟悉的天津?yàn)楸尘埃瑪懥艘欢?9世紀(jì)的異國(guó)情緣。徐則臣、付秀瑩、石一楓、李宏偉、笛安等作家也充分關(guān)注到時(shí)代的熱點(diǎn)和焦點(diǎn)。

七零后實(shí)力顯露

《長(zhǎng)篇小說選刊》主編、“70后”作家付秀瑩在積累十多年之后，分別于2016年和今年出版了長(zhǎng)篇小說《陌上》《他鄉(xiāng)》。她說：“相對(duì)于中短篇?jiǎng)?chuàng)作，長(zhǎng)篇小說的難度是不言而喻的。作家要有對(duì)社會(huì)生活的整體把握和駕馭能力，要有面對(duì)龐雜生活經(jīng)驗(yàn)強(qiáng)大的吐納能力，還要有以血為墨的勇氣、旺盛的精力和豐沛的激情。”

“70后”作家是與改革開放同行的一代人。改革開放40年來，中國(guó)社會(huì)發(fā)生翻天覆地的變化，從時(shí)代中成長(zhǎng)起來的“70后”作家，正用筆尖記錄他們所生活的時(shí)代與人。在從鄉(xiāng)村走向城市、經(jīng)歷傳統(tǒng)與現(xiàn)代的時(shí)代嬗變中，他們的創(chuàng)作充滿個(gè)性體驗(yàn)的思考。

近年來“70后”一代在長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作上的成果值得關(guān)注。徐則臣的《北上》以京杭大運(yùn)河為中心，拉開百年歷史的宏大視野，串聯(lián)起數(shù)個(gè)家庭不同人物的抉擇與堅(jiān)守;石一楓的《借命而生》以一位警察與兩名逃犯跨越30年的故事，表達(dá)出大時(shí)代的褶皺中小人物的吶喊和喘息。個(gè)體的命運(yùn)與時(shí)代的洪流在字里行間交匯碰撞，凝結(jié)成具有普遍意義的社會(huì)議題，展現(xiàn)出作家從容的寫作耐心和強(qiáng)大的敘事能力，暗藏著他們書寫歷史的雄心。在個(gè)人化的視角里承載了越來越多的社會(huì)與精神的含量，顯示出“70后”作家在創(chuàng)作上的新變與成長(zhǎng)。

扎根現(xiàn)實(shí)與時(shí)代同呼吸

長(zhǎng)篇小說的題材容量大、時(shí)空跨度長(zhǎng)、刻畫人物多，注定要與現(xiàn)實(shí)生活產(chǎn)生更密切的關(guān)聯(lián)。近兩年來，長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作題材豐富多樣，寫法百花齊放，其中的許多作品都具有強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)質(zhì)感和鮮明的現(xiàn)實(shí)主義品格，受到格外關(guān)注。

孫惠芬的《尋找張展》、韓少功的《修改過程》、陳彥的《主角》、葛水平的《活水》以獨(dú)到的視角反映了40余年來社會(huì)轉(zhuǎn)型背景下普通人的命運(yùn)轉(zhuǎn)機(jī)，全方位、多層次地展示波瀾壯闊的時(shí)代變遷。

梁曉聲的《人世間》以北方某省城共樂區(qū)為背景，書寫普通家庭的小人物50年間生活的變遷。細(xì)膩豐富的細(xì)節(jié)，昂揚(yáng)的理想主義精神讓讀者看到了作家梁曉聲受俄羅斯文學(xué)現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng)的影響與幾十年堅(jiān)持不變的藝術(shù)情懷。

現(xiàn)實(shí)主義作品日益多元化，作家對(duì)現(xiàn)實(shí)的描寫更加深入。李洱的《應(yīng)物兄》描寫中國(guó)當(dāng)代知識(shí)分子生活體驗(yàn)與精神軌跡。劉亮程的《捎話》用人語(yǔ)、驢叫、風(fēng)聲編織出一個(gè)天馬行空的奇幻世界，但立足的依然是現(xiàn)實(shí)問題。

以鄉(xiāng)村脫貧振興和城市改革深化為主題的創(chuàng)作，一直是長(zhǎng)篇小說創(chuàng)作的一個(gè)薄弱環(huán)節(jié)。長(zhǎng)篇小說在此方面有所探索，獲得中宣部“五個(gè)一”工程獎(jiǎng)的《經(jīng)山?！贰逗＿叴呵铩贰稇?zhàn)國(guó)紅》，以思想內(nèi)容與藝術(shù)形式的較好結(jié)合，講述了精彩的中國(guó)故事，傳遞了昂揚(yáng)的中國(guó)精神，令人欣喜。

教育、醫(yī)療、養(yǎng)老等與個(gè)體生活息息相關(guān)的民生主題是長(zhǎng)篇小說關(guān)注的重點(diǎn)。劉慶邦的《黑白男女》、周大新的《天黑得很慢》、張檸的《三城記》等都試圖以文學(xué)的方式破解現(xiàn)實(shí)中的焦慮。

長(zhǎng)篇小說作為文學(xué)重鎮(zhèn)，主動(dòng)回應(yīng)時(shí)代，藝術(shù)地記錄歷史和現(xiàn)實(shí)的聲音，正推動(dòng)中國(guó)文學(xué)從“高原”走向“高峰”。