97国产婷婷在线观看,熟妇人妻精品一区人二区视频,高清欧美大片免费在线观看,无码流出第一集2一亚洲无码,久操人妻在线免费视频,91超薄丝袜极品高跟系列,欧美人妻精品在线视频,免费看欧美a级片,成人无码动漫视频免费播放

不僅打得“過癮”,比起一般動(dòng)作電影,《怒火?重案》的影像更意味深長(zhǎng),富有英雄主義的浪漫情懷。比如警員標(biāo)哥跳樓自殺的那場(chǎng)戲,天地空曠,標(biāo)哥的軀體以絕望的姿態(tài)、孤零零地伏在白線交錯(cuò)的空地上,空曠與迷失,死亡的“黑”與突兀的白,湊在一起,觸目驚心

□李佳

(資料圖片)

在剛剛揭曉的第40屆香港電影金像獎(jiǎng)中,陳木勝導(dǎo)演的遺作《怒火?重案》成為“大贏家”,一舉拿下最佳動(dòng)作設(shè)計(jì)、最佳剪輯、最佳導(dǎo)演和最佳影片4個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)。這無(wú)疑是在香港動(dòng)作片式微、商業(yè)電影魔力日漸消解的今天,一次富有深意的自我肯定和回歸。

《怒火?重案》的獲獎(jiǎng),不僅源于影片自身的魅力,也源于動(dòng)作與故事的磨合、商業(yè)性與人文關(guān)懷的博弈、娛樂化與個(gè)性表達(dá)的融和。

影像意蘊(yùn):

集眾家之長(zhǎng),抒個(gè)性情懷

《怒火?重案》是一部典型的香港動(dòng)作片,也是標(biāo)準(zhǔn)的商業(yè)大片。影片講述了這樣一個(gè)故事:重案組督察“邦主”(甄子丹飾演)在圍剿國(guó)際毒梟的過程中,發(fā)現(xiàn)幾名悍匪竟是昔日的警隊(duì)?wèi)?zhàn)友,但正邪不兩立,責(zé)任與宿命讓他們走向了生死對(duì)決。

香港動(dòng)作片曾經(jīng)書寫了一個(gè)“時(shí)代”。幾乎每個(gè)人、尤其是出生在上世紀(jì)八九十年代者,記憶中都有一部或幾部經(jīng)典的香港動(dòng)作片?！队⑿郾旧贰栋祽?zhàn)》《喋血雙雄》《無(wú)間道》《男兒本色》……它們滿足了現(xiàn)代人的“武俠夢(mèng)”,那血脈僨張的英雄主義、充滿對(duì)抗和張力的搏擊畫面,無(wú)不回應(yīng)著人們對(duì)于“都市武俠”的期待。

然而,經(jīng)典走到最后,難免步入“黃昏”。當(dāng)香港動(dòng)作片套路既成,它便陷在里面無(wú)法自拔了。進(jìn)入新世紀(jì),香港動(dòng)作片接連失去了韓國(guó)、東南亞等幾大市場(chǎng),為了“守住”內(nèi)地,只能走上北上、合拍之路,但也因此消解了香港本土性;隨著資本退潮,劇本的創(chuàng)新元素又大打折扣,從而漸漸陷于商業(yè)性、娛樂性的窠臼難以自拔。然而,沒落并不意味著消亡,總有堅(jiān)定的守候者還留在原處。陳木勝導(dǎo)演,就是其的一位。

陳導(dǎo)終其一生致力于動(dòng)作電影,拍攝過《新警察故事》《特警新人類》《男兒本色》等一批優(yōu)秀的動(dòng)作片;又嘗試突破,探索動(dòng)作與科幻的“嫁接”。《怒火?重案》雖然稱不上是他最好的電影,卻是“傳統(tǒng)”的回歸。影片128分鐘,全程熱血,街頭飆車,火爆槍戰(zhàn),近身肉搏;有孤身深入虎穴,有正邪巔峰對(duì)決……

在電影中,觀眾看到了陳木勝細(xì)膩的風(fēng)格,跳車救孩子的那場(chǎng)戲,是他所秉持的俠骨柔情,曾經(jīng)也出現(xiàn)于《寶貝計(jì)劃》中;觀眾也看到了演員的成長(zhǎng)與蛻變,跟陳導(dǎo)4次合作的“特警新人類”謝霆鋒,與香港動(dòng)作“一哥”甄子丹的“雙雄”交鋒,令人目不暇接;更看到陳導(dǎo)的博采眾長(zhǎng)和對(duì)經(jīng)典動(dòng)作電影的致敬,看《怒火?重案》,觀眾會(huì)想起《無(wú)間道》《殺破狼》《盜火線》等影片,領(lǐng)略到香港動(dòng)作片“黃金時(shí)代”的掠影。

不僅打得“過癮”,比起一般動(dòng)作電影,《怒火?重案》的影像更意味深長(zhǎng),富有英雄主義的浪漫情懷。如,警員標(biāo)哥跳樓自殺的那場(chǎng)戲。天地空曠,標(biāo)哥的軀體以絕望的姿態(tài)、孤零零地伏在白線交錯(cuò)的空地上?？諘缗c迷失,死亡的“黑”與突兀的白,湊在一起,觸目驚心。

更耐人尋味的,是“大反派”阿敖(謝霆鋒飾演)的終局,他被警察包圍后,選擇自我了結(jié),決絕地倒下。這一幕,似乎模糊了黑白界限,在審判與原諒之間,留下了一塊空白,也因此,為梟雄的落幕渲染了一層悲劇色彩。

《怒火?重案》當(dāng)?shù)闷稹昂每础倍帧６谧⒅厣鐣?huì)責(zé)任和底層關(guān)懷漸成“金像獎(jiǎng)”主流的今天,將“最佳影片”頒給一部典型的動(dòng)作片,是香港電影總體低迷的當(dāng)下,力圖“破圈”、力求百花齊放的決心。不止于此,盤點(diǎn)2021年公映的香港電影,《怒火?重案》以13.29億的累計(jì)票房,一騎絕塵,預(yù)示了動(dòng)作片熱度的回歸與不俗的商業(yè)價(jià)值,它摘得桂冠,也是電影工業(yè)與市場(chǎng)之間握手言和的體現(xiàn)。

故事深度:

出于套路,不落窠臼

《怒火?重案》的故事,依然是動(dòng)作片偏愛的警匪題材,走的是“雙雄”交鋒的傳統(tǒng)套路:好警察和大惡人,各帶一群人,殺個(gè)幾進(jìn)幾出,好警察一方幾度陷入絕境,而后絕地反擊,最終邪不壓正、正義必勝。雖說(shuō)“套路滿滿”,但它并未流俗,而是在故事新意和深度上找到了突破。值得關(guān)注之處有二。

其一,黑白對(duì)抗,卻并非黑白分明。與傳統(tǒng)的香港警匪動(dòng)作片“非黑即白”的格局不同,該片推進(jìn)了審視正邪、黑白的深度,讓觀眾看到了黑白之間還有彼此轉(zhuǎn)化的可能性,白中可能孕育黑,黑中也并非沒有白。影片中,主要擔(dān)當(dāng)此責(zé)的,是“大反派”阿敖。

影片將阿敖狠辣的一面展現(xiàn)得淋漓盡致:殺人不分青紅皂白,對(duì)昔日戰(zhàn)友也痛下殺手,為洗脫嫌疑、轉(zhuǎn)瞬即殺隊(duì)友,對(duì)老弱婦孺沒有同情心……

但影片也巧妙地穿插了他的蛻變過程:他本來(lái)是警察——如果一直走下去,大概率會(huì)是好警察,因?yàn)橐淮螆?zhí)行任務(wù)失手殺死嫌疑人而鋃鐺入獄、受盡折磨,出獄后開啟仇恨和報(bào)復(fù)模式。這樣的“蛻變”,使得阿敖一伙自帶悲劇元素,具有了令人同情的一面;也使得觀眾在觀影,對(duì)于懲惡并非僅有諸如同仇敵愾、殺之后快等單純情緒,更有著一種惋惜和思考,觀影情緒上更加豐富和多元。

黑白轉(zhuǎn)化是對(duì)“黑”與“白”兩個(gè)概念本身的解構(gòu),這說(shuō)明香港動(dòng)作片已不僅止步于現(xiàn)象本身,而是將視角進(jìn)一步深入,透過現(xiàn)象,進(jìn)行社會(huì)學(xué)、哲學(xué)乃至人性層面的挖掘,從而在武打動(dòng)作痛快淋漓的同時(shí),亦保有一種悲憫情懷和悲劇反思。從這個(gè)角度上看,《怒火?重案》是有所突破的。

其二,白中有黑,傾向于對(duì)“正義”或“正義方”本身加以反觀和解剖。影片一上來(lái),為了立住“邦主”的人設(shè),即對(duì)警隊(duì)上層勾結(jié)富商、欲徇私枉法之事來(lái)了一波揭底;緊接著,在關(guān)鍵環(huán)節(jié)——阿敖入獄事件中,又讓警隊(duì)上層展露了一把不擇手段、無(wú)情“甩鍋”的小丑嘴臉。

在歌頌以“邦主”為代表的一群警察的正義形象的同時(shí),影片對(duì)機(jī)制存有的惡和人性的冷漠可能帶來(lái)的后果加以揭示。

比起那種白者全白、一正到底的故事格局,這樣的設(shè)計(jì)顯然更有味道。它探索到傳統(tǒng)動(dòng)作片未及的深度:孤膽英雄也許可以解決個(gè)別事件,卻無(wú)法扭轉(zhuǎn)大局、消除惡的根源;真正能讓社會(huì)向好、長(zhǎng)治久安的,是機(jī)制的善、并用科學(xué)制度抑制人性之惡。

雖不乏突破,但究其細(xì)節(jié),《怒火?重案》仍有經(jīng)不起推敲之處。如:阿敖等5位反派前后轉(zhuǎn)變過大,而反觀其遭遇——4年牢獄之災(zāi),很難造成如此大的心理扭曲。更何況,阿敖等人的牢獄之災(zāi),并非冤假錯(cuò)案。

而為了造就黑白對(duì)抗、“打”出好看效果,影片不惜在人物設(shè)定和故事轉(zhuǎn)折上粗糙處理,幾乎是所有香港動(dòng)作片“避不開”的硬傷。恰如陳木勝導(dǎo)演的無(wú)奈:“動(dòng)作導(dǎo)演講故事的時(shí)間少,講一個(gè)好的、動(dòng)人的故事,時(shí)間就更緊?！?/p>

講故事,實(shí)非香港動(dòng)作片所長(zhǎng),也在一定程度制約了其發(fā)展。未來(lái),它想要走得更遠(yuǎn),除了打得好看,定然需要更具深度的故事。警匪題材本身,也有更多人性隱秘的角落值得挖掘。